拿掉“贵妃醉酒”恢复“翠盘舞”180人庞大阵容

　　新版京剧《大唐贵妃》重现千古绝恋

　　2月17日至19日，新版上海京剧院新版京剧《大唐贵妃》亮相国家大剧院 ，京剧绝恋史依弘、大唐李军、贵妃奚中路等众多名家担纲主演 ，重现180人的千古庞大阵容 ，重现千古绝恋。新版

　　近日 ，京剧绝恋该剧主演史依弘与艺术史博士王淑瑾、大唐国家大剧院演出部策划人南昊，贵妃共同分享了这部巨制背后的重现创排故事 。

　　创作于20年前

　　从《太真外传》到《大唐贵妃》，千古都说这出戏秉承了梅兰芳 
、新版梅葆玖两代大师的京剧绝恋艺术风骨 ，也凝结了梅葆玖先生一生对于梅派艺术的大唐思考 。

　　据史依弘介绍，其实这出《大唐贵妃》创作于20年前
，“当年 ，梅葆玖先生带着继承创新的心愿到上海创排《大唐贵妃》
，从一连四本的《太真外传》中甄选精华，并试图融入当代审美，以及歌剧
 、舞蹈、交响等丰富艺术形式 
。所以说这出戏是两代梅先生艺术生命的结晶 。”但在那个时候 ，在京剧中融入歌剧
、舞蹈、交响
 ，在很多人看来是不可想象的，《大唐贵妃》已经远远超出了一出传统戏的概念。“我一直觉得这是梅葆玖老师最爱的一出戏
，也是他一直想传承下来的一部戏
。2016年3月我在北京开会，他曾经跟我说 ，希望当年11月在北京再演一次，但是很遗憾，4月他就走了
。所以我一直想把这个戏传承下来 ，但因为体量等原因，每一次演出都是需要机缘的。”

　　反复磨合拿掉“贵妃醉酒”

　　2019年上海京剧院复排该剧
，一些之前演出中的心结也有机会被重新解读，史依弘说，“贵妃醉酒的那场戏 ，虽然有卧鱼儿有下腰，整体演绎非常美好 ，但却不符合当时杨玉环的情绪 ，她正因李隆基去了梅妃处而吃醋闹别扭，此时的她如果华丽丽地来一段‘海岛冰轮’ ，再卧鱼儿 、下腰，我一直觉得情绪是不对的，放在这里不合理 。所以又跟编剧反复磨合，最后把‘醉酒’这场拿掉了。后来在上海演出时
，有观众给我反馈觉得现在的处理很舒服，这也让我比较欣慰。”

　　从当年梅兰芳先生身穿一件改良的宫装，在翠盘舞上卧鱼儿的一张照片 ，恢复“翠盘舞”并非一件易事。史依弘当时跟导演商量，既然要恢复 ，就把它完整保留。“于是我们编排了戏曲韵律的舞蹈，梅兰芳先生每一支舞都有自己的特点，我们要在传承中尽量保持他的风貌 。而伴舞则用了颇具西域风情的铃铛舞，因为那时大唐和西域的交流是很多的。”

　　《大唐贵妃》与《梨花颂》可谓互相成就，这首破圈传唱的作品的首唱者便是史依弘 。初排时 ，身在上海的史依弘和李军完整经历了《大唐贵妃》从无到有的过程
，“梅葆玖老师、张学津老师，以及(于)魁智 、(李)胜素他们不可能有三个月在上海排一出戏的时间，我和李军就代替他们排，基本成型后北京的演员再到位 。所以我跟李军两个人对这出戏熟得不能再熟了。翁思再老师写出《梨花颂》的词
，导演觉得很好，但作为主题曲就需要有一个很好的唱腔来烘托，便请了很多作曲来谱曲 ，杨乃林老师因为当时的工作量已经很大了，没有人给他下任务，可是他默默写起来了 。写完之后他也没有跟导演说，悄悄跟我说，你来唱一下。他先唱了一遍给我听 ，杨老师唱得很挂味儿，嗓音也很好，我听了一遍就被感动了。当时我就开玩笑说，这段很有可能流传 ，能成为21世纪最好的一段京歌 。”于是 ，史依弘也成了第一个演唱《梨花颂》的人 。

　　战争场面加入武戏

　　这些年 ，《大唐贵妃》虽然演出场次不是很多 ，但一直在反复打磨的过程中 。因为戏的篇幅太长，其间做了很多的删减。而此次打磨 ，史依弘认为最精彩的是马嵬坡一段 ，“其中的战争场面加了武戏，非常棒！因为全剧都是文戏抒情的唱段铺排
，加进了武戏 ，视觉上一下就丰富了
，整体的起伏也更大，节奏也更好了 。” 文/本报记者 郭佳

　　摄影/本报记者 王晓溪

　　统筹/刘江华 【编辑:房家梁】